2Soundwall PORTAL

Van Der Graaf Generator продолжают оставаться самой непредсказуемой группой в прог-роке. Больше никаких творческих каникул - Питер Хэммилл (Peter Hammill) вновь выводит группу на стандартную марафонскую дистанцию "студийник-концертник".

Похоже, что Хэммилл старается зафиксировать каждую новую формацию VDGG. Практически сразу за реюнионом "Present", выходит концертный "Real Time", исполненный величия и затаенной радости от совместного музицирования. После этого, сократившиеся до формата трио, VDGG выпускают блестящий "Trisector", а вслед за ним - двойной "Live At The Paradiso", на котором наглядно подтверждают, что "Lemmings" и "Every Bloody Emperor" могут звучать и без саксофона Дэвида Джексона (David Jackson). А вот теперь новая студийная работа. Все говорит в пользу того, что у "A Grounding In Numbers" есть все шансы стать самой странной пластинкой Van Der Graaf Generator.

Сразу шокирует продолжительность песен. Поклонники группы, уже привыкшие к масштабным полотнам, превышающим 8 минут, могут впасть в ступор. "A Grounding In Numbers" - это настоящий альбом "малых форм": большинстве песен здесь длятся около трех минут. Новый альбом получился не просто скупым - он стал выверенным, точным. Математическим, как явствует из названия.

Математическая точность овладела Хэммиллом настолько, что в текст двух песен - "Mathematics" и "5533" он ухитрился вплести... алгебраические формулы. "Я сделал это совершенно сознательно, - сообщил музыкант в одном из предшествующих выходу альбома интервью, - "Никто до меня не пытался вставить в песню положения эйлеровых теорем!".

Но все это не мешает Хэммиллу оставаться не только выдумщиком, но и незаурядным поэтом со склонностью к самоанализу. В "Bunsho", которая активно играется на концертах и, по-видимому, составит основу новой "живой" программы, он заявляет: "Никто не знает, что из того, что он сделал, станет самым лучшим деянием". Апогеем же всего альбома становится нервно пульсирующий инструментал "Splink", в котором разворачивается вся троица музыкантов. Алогичные барабаны Гая Эванса (Guy Evans), сопровождаемые клавишной партией Хью Бэнтона (Hugh Banton) и "размазанной" слайд-гитарой Хэммилла - это и есть нынешние VDGG. Полная свобода и внутренняя самодостаточность: не зря в авторах композиций нового диска значится все музыканты, а не Хэммилл единолично.

Не обошлось и без экспериментов. Например, барабанщик Бэнтон на одну песню переквалифицировался в гитариста: в "5533" он выдает несколько разрозненных, но точных нот. А Хью Бэнтон в "Smoke" берется за 10-струнный бас, отчего и без того насыщенная аранжировка уплотняется донельзя.

VDGG всегда шли только своим, совершенно особым путем, являясь одновременно и легендой, и новаторами. Разумеется, они прекрасно понимают, что каждую их пластинку ждут как нового откровения - Хэммилл очень чутко чувствует конъюнктуру музыкального рынка и мастерски идет не просто поперек нее, а движется в каком-то ином измерении. Дело в том, что для полного осознания музыки VDGG просто необходима хотя бы часовая отрешенность от окружающего мира. Нужно поставить пластинку и остаться наедине с пронзающей, словно игла, мелодекламацией Питера и лавиной звуков и гармоний, которые, ввиду укороченности песен, стали еще более концентрированными. А, значит, еще более сложными. Всему виной - стремительность окружающего мира. Надоело слушать длинные опусы? Получите все то же самое, но уложенное в три минуты!

Эта пластинка - словно всемогущий компьютер из адамсовского "Автостопом по Галактике". В ответ на вопрос о Жизни, Вселенной и Всем Таком, как мы помним, компьютер ответил: "Сорок два". Хэммилл несколько корректирует этот ответ, сообщая, что число, на самом-то деле выглядит так: 5533223. Остальное - додумайте сами.

Источник: Звуки.Ру